此为无职转生第二季BD第二卷初回限定附带的小册子中收录的STAFF 角色设计 嶋田真惠 · 齐藤佳子 的访谈
角色设计
嶋田真惠 · 齐藤佳子
Sanae Shimada Yoshiko Saito
儿时玩伴天各一方，
成为大人之后再度相聚，
这种展开令人激动。
翻译：厄川渊三郎
——最初了解到『无职转生』的时候，是什么印象？
齐藤佳子：已经记不起来是几年前了……。最初是Studio Bind这边的人，请我来做『无职转生』的副角色设计和服装设计。我最初并没有看过原作，在知道了「要动画化到哪里？！」的时候大吃一惊。
嶋田真惠：今村亮先生担任作画监督的宣传动画真的非常精彩，最初我以为是「只有这一个特殊PV吧」，然后才知道是TV动画系列，真的吃了一惊。
——请讲一下参加第二季的经过，是怎么联系各位的？
齐藤：因为我当时在参加别的作品的总作监和角色设计，所以一开始我表示自己很难参加，但是制作人不厌其烦地来联系我，最后我也下定了要来参加的决心。
嶋田：是制作人邀请我的。这次有很多的无机物和效果作画，我也高兴能来担任角色设计。
——齐藤小姐作为第一季的副角色设计和总作画监督，回看第一季的制作，您觉得最困难的地方是哪里？
齐藤：作为主要角色设计的杉山和隆先生非常优秀，为了画得像需要花很多功夫。但是如果太过于纠结于画得像，那人物表情就会变得僵化，为了调整这些很费力气。
——主人公鲁迪乌斯，随着故事的进展在一点点发生年龄和外貌的变化。角色设计上特别要注意的点或者困难的点在哪里？
齐藤：随着年龄增长而变化的外貌，在至今的作品中都算的上真实的一档。刚出生几个月的时候，因为和自己的孩子年龄相仿，我就照着自己的孩子来画。关于服装的设计，第一季的冈本学监督因为有着高度的执着，给出了详细的世界观和民族的设定参考，真的学到很多。
嶋田：是随着岁差而产生的微小变化。我以两年为界设计同一个角色的样子，那时候十分苦恼于角色的内在年龄和外在年龄之间的差别。
——与第一季大不相同的希露菲叶特，角色设计是在意的地方是哪里？
嶋田：是第一季的特征部分，比如头发的平衡感、轻微的吊眼角、短眉毛等等，都被继承了下来。
——故事前半的泥沼篇，讲述了以莎拉为中心的冒险者小队Counter Arrow的故事，角色设计最在意的地方是哪里？
嶋田：分别设计各自的年龄和性格这一点很难。我没什么铠甲的知识，所以都是一边学习一遍设计，这方面下了很大功夫。
——另一方面拉诺亚魔法大学篇中，克里夫和莉妮亚、普普露赛娜等人依次登场。角色设计是在意的地方是哪里？
齐藤：有很多第一季就登场过的人物，所以第二季要找到这些不同点，这方面的杂七杂八的事情很多。
——魔法大学制服的设计，难点在哪里？
嶋田：要考虑作画的难度，所以选择了简单的设计，由于这样一来会变成一般的现代风校服，所以为了保留原作的要素，在哪里取舍是一个难点。
——艾莉娜丽洁等独特的角色也有登场，请问你们喜欢那个角色，理由是什么？
嶋田：是菲兹，有很多原因，比如很帅气，很可爱，很老实，还有活跃的一面等等。
齐藤：是札诺巴，尽管作为搞笑角色，但是却占据很重要的位置。看到各位演出和作画人员能够让他随心所欲地动起来，真的很高兴。
——『无职转生』作为异世界舞台的作品，设计上的「幻想风」中最难的是什么？
齐藤：就像之前说的那样，冈本学监督对于世界观的设定十分完善，实际上没有太过困难的点。能够从中学习自己未曾知道的知识，真的受益良多。
嶋田：以原作设计作为基础，承袭中世纪欧洲的史料，继承第一季的设定，以此来画了第二季的内容。
——回过头看第二季，觉得有趣的地方是什么？故事的、演出的、作画的，什么都可以。
嶋田：果然是鲁迪和菲兹的关系。儿时玩伴天各一方，成为大人之后再度相聚，这种展开令人激动。
无职转生II BD第二卷初回限定小册子收录的STAFF访谈
STAFF访谈 角色设计 嶋田真惠 · 齐藤佳子
本文由无职转生研究同好会翻译整理，
翻译：厄川渊三郎
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