收录于《无职转生》完结纪念SpecialBook
LONG INTERVIEW
角色原案·シロタカ
翻译 铃铛怪
校对 浅上くれと
——您是从什么时候开始绘画的呢？
我觉得自己应该是从懂事起就开始画画了。有时会画一些自己喜欢的角色，小学的时候还喜欢和班里的同学交换着各自画的画玩。在中学三年级知道了Pixiv之后，便画得更多了。Pixiv上有很多高质量的绘画，“如果自己也能画成这样，应该会很开心吧”的想法成为了开始画插画的契机。
——您产生以成为插画师为目标的契机是什么？
我在知道Pixiv之后，心里就模模糊糊地想着“以后想做画插画的工作”，之后用着在学校里用的颜料上色，参加了当时正在举办的轻小说插画大赛，虽然没能在那个比赛中获奖，但在几年后因为别的机会获了奖，并逐渐得到了工作上的委托。
——请讲讲在您的创作过程中，受到过其影响的作品、风格流派、或画师
我的创作一直受到很多画家老师的影响，开始形成现在的画风是以黒星紅白老师的《奇诺之旅》为契机的。我很喜欢其中的插画，不光是可爱的女孩子，并且对于作品中极具魅力的角色人物、背景、细节的小道具和其抽象的插画表现我都非常喜欢。而在幻想系的插画创作中，受到《最终幻想》系列、《圣恩传说》系列、《符文工厂》系列等这些我小时候就痴迷的游戏的影响良多。
——您在绘制插画时有什么特别注意的地方吗？
最近会在工作开始前进行大约15分钟的速写。虽然时间很短，但通过这样清楚当日状态的好坏，手感也会变得顺滑，所以就成为了每天必做的日课。
——请问您阅读《无职转生》时的初印象是什么呢？
最开始我抱着“这大概是和可爱的女孩子们一起享受异世界生活的故事吧”的想法在读，所以在读到转移到魔大陆的时候吃了一惊。在转移后，鲁迪乌斯深觉与瑞杰路德和异世界之间价值观的差异，并做出一些妥协，以及他与父亲保罗之间的父子争执这类情节，还有从鲁迪乌斯视角无法知晓的艾莉丝的心境…这之后的剧情展开中，我被作品的魅力深深地吸引住了。它就像是大河剧一样，可以通过故事看彻角色的一生，这一点也让我觉得很新鲜。
——您在绘制插画时的大概方向是什么？
我们是一边商讨封面、人设的细微神韵的分歧一边进行插画工作的，然而第1卷的封面却一直无法敲定下来，陷入了一番苦战。最后，决定将之前预定为扉页插图的家庭照片风格的插图作为封面，也决定了整个系列都将每卷中的某个场景绘制成封面这样的创作方向。
——各卷的插绘和封面图的构图是如何决定的呢？
在和责编老师的磋商中，绘制的角色、场景和总体上的布局都是被指定要求的，因此会考虑着怎样去把指定的角色收录进画面中，同时注意着场景的画法是否与前卷有重合这两点来进行创作。《无职转生》中角色众多，有时会出现不在同一个场景里登场的角色却得画进同一张插图中的情况，真是让我苦恼了一番。这种时候就会参考电影的海报设计，第15卷与第25卷的画这点就尤为显著。
——至今为止所绘制的插画中，有哪些您尤其中意的呢？
1卷、13卷、26卷的全家福风格的插画，尽管创作过程中颇费了一番功夫，但是我十分中意。我认为正因为是《无职转生》，这些插画才会看起来如此有魅力。对于为我的创作指明方向的理不尽老师与责编老师，我真是十分钦佩并感谢。此外正篇之外的特典短篇合集《recollection》的封面我也很中意，在之前的插画绘制中，由于时间不充分一些装饰物或是细节的小物件无法充分地刻画，而这次就可以任由我自由地丰富画面内容。与其他几卷的封面不同，对于《recollection》细琐的指定要求不多，角色也几乎只有鲁迪乌斯一人，能描绘出与以往封面中不同的氛围我很高兴。
——随着卷数逐渐增加，包括插画的画法等在内，有哪些改变或者被改变的地方吗？
《无职转生》刊行也有8年时间了，自己的喜好和画技也在不断变化，大家可以看到，从1卷和26卷的插画中感觉出的印象也产生了变化。为了不让观阅的读者混乱，在根本的部分上我一直留意着不要改变画风。然而，我对自己创作的插画注视的时间太长导致感知麻痹了，所以实际上在读者眼里究竟是什么样子呢，我很好奇。
——关于人物角色方面，可以讲一下您在设计时的小插曲和感受吗？
· 鲁迪乌斯
左眼的泪痣，是我在考虑拥有异世界灵魂的孩子的父母的心情时，想要把一眼就能看出是亲子的遗传部分加入到设计中去，我还记得和保罗的泪痣画到了同一个位置。因为故事中描绘的内在和外在印象差别很大，所以很难想象出他的明确形象，是一个为设计而苦恼过的角色。
· 洛琪希
一开始我觉得她应该像魔法师那样，穿更土里土气的长袍比较好。但是，毕竟洛琪希是首位登场的女主角，也希望她能穿一些可爱的服装，所以选择了可以衬显出美丽的蓝色头发的白色衣服和不长也不短的裙子。
· 希露菲叶特
我在阅读原作时，在知道她的性别之前，其实一直以为她是男孩子，所以想让读者在看到时也难以分辨出来，因此特意进行了中性化的设计。我还记得格外注意了对于头发形态的画法。
· 艾莉丝
从作品中给人的印象来看也是，总之为了让她显得更暴脾气，用当时自己能画出来的最大程度的上吊眼来设计的她。
· 鲁迪乌斯的孩子们
鲁迪乌斯们这些父母的设计早已完成在前，因此一边抉择着让哪些特征遗传一边进行人物设计，这是迄今为止没有经历过的过程，所以感觉很新鲜。还有些孩子继承了保罗或菲利普的特征，如果读者能去找找孩子们的某个地方像谁，并在这个过程中享受到快乐的话，我会很高兴的。
· 有关魔族
在接到《无职转生》方面的工作以前，我的作画内容基本上都是美少女角色的人物设计，所以在有关魔族的设计方面是在不断地摸索中完成的。在基斯身上人类与猴子的特征上做加减法，协调巴迪冈迪的肌肉表现。而为了设计佩尔基乌斯等这类穿备铠甲、武器的角色，我购买了可以当作资料的书籍，总算让形象确立完善起来了。
· フジカワユカ老师（注：负责『无职转生』漫画的作者）设计的角色
穿水手服的七星、圣兽大人、马尔塔（注：25卷中登场的鬼族首领，鬼神）在漫画版中更早登场，因此在原作书籍版中仍是沿承了フジカワユカ老师的设计！圣兽大人真可爱！
· 艾莉娜丽洁
我觉得自己既融合了冒险者风格，又保留了礼服的样式，所以很中意。
· 菲兹
初期草案中，我想把墨镜设计成基础款样式的四角方形的形状，在得到反馈后变成了现在的形状。另外我在想，如果女主角的眼睛被墨镜遮挡一点也看不见的话不太好，因此我记得在绘制时留意着墨镜透明度，控制在尽管让人看不清瞳色，但可以隐隐约约地领会其表情的程度。
· 莉妮娅、普露塞娜
两人都是爱动的角色，所以画起来很开心。在设计上也是，很喜欢两人站一起时的平衡感。
· 爱丽儿
绝世美女，拥有领袖气质，但在这一点上如何与其他美女角色作区分，我很苦恼。因此在作画时，只单独对爱丽儿的眉毛使用了留白（注：日语作白抜き，用橡皮等擦拭部分区域的行为，多用于表现高光）技巧处理，让读者看到的时候一下就能对脸产生不同的印象。
· 神子
少见的色彩设计得繁丽的角色。因为她是胖乎乎的角色，所以人物的轮廓相比于其他角色作出了改变。如今看来感觉画得有些过了，但是因为挑战了平时很少有机会处理的角色轮廓平衡性问题，所以我很中意这个角色。
· 亚历山大
初次提交的草案中，是比现在更加年轻的少年形象设计。他的角色概念是“一大把年纪还在装少年漫画主人公”，因此收到了希望增加他年龄的反馈意见，并最终形成了现在的设计。增长他年龄之后，角色上绝妙地出现了一些让人心疼的地方，人设上也增加了纵深度，这个修改要求真是太准确了，我很是叹服。
——以鲁迪乌斯为代表，《无职转生》中的众多角色在作品中会随着时间成长老去，您在设计时有什么注意的地方吗？
眼睛、鼻梁的线条轮廓一直在调整，可如果仅此而已的话，便会缺少变化，变得很难明了，以鲁迪乌斯为例，年龄段不同，裤子的尺寸或是发尾的长度也会有所差异，因此我会在服装或发型上采取能够展现出变化的设计。而在其中，描绘20来岁～40来岁的变化是非常困难的。13卷封面的塞妮丝与莉莉雅，由于自己当时的画技尚不成熟，无法完成对于年龄的表现，我感到很抱歉。相反，26卷的封面中我利用上色技巧在脸上融入了一些皱纹，这下年龄也就有好好地表现出来了吧。
——2021年《无职转生》的动画系列剧集开始了放送。可以讲一讲对动画的感想，以及放送时的印象吗？
我觉得画面的动作、配音演员的声音、播放的音乐等等无论哪一方面都十分出色，众多有能之士聚在一起协力制作的作品果然很厉害呀。我非常喜欢那种利用背景、细节的小道具和路人角色来让人能感受到庞大的世界观的描写，每集的OP部分也让我期待得不行。
——不仅局限于《无职转生》方面，今后还有想去尝试的事情吗？
我想构思确定好世界观和主题，自己去创作一本书。另外，看了《无职转生》的动画后，我也有种想要让插画动起来的心情，对3D也有一些兴趣，因此想去挑战各种各样的东西。
——最后请您向粉丝朋友们说几句话。
像这样书籍版得以顺利地出版至完结，多亏了理不尽老师精彩的作品和大家的爱与支持。能参与进这样一部被大家所爱的作品的工作中，虽多有惶恐，但倍感荣幸。今后漫画以及动画仍有诸多后续等待着展开，我也想同大家一起享受其中。衷心恭喜完结！谢谢大家！
本访谈收录于收录于《无职转生》完结纪念SpecialBook
本文由无职转生研究同好会翻译整理
翻译：铃铛怪
校对：浅上くれと
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